画材 -１ Artist’s Materials -1
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・藍棒（棒絵具）：膠やアラビアゴムにて練り固め、固形水彩絵具と同様に水にて溶き下ろします。
水溶性展色・固着剤として基底物（紙や布）への定着力があります。
・パステル： 微粒状顔料＋白色粘土＋つなぎ剤
アラビアゴム、トラガカントゴムなどの樹脂、他メチルセルロースも用いられています。
粉末状で基底物に付着いたしますが、顔料の画面への固着性は弱いため、描画後には、
定着液（フキサチーフ）を用いることが多いです。
・水彩絵具における、顔料と展色・固着剤との混合比
・透明水彩： 微粒状顔料＋アラビアゴム多め
・不透明水彩： 微粒状顔料＋アラビアゴム少なめ
双方、グリセリンなども加えられております（保湿性）
他に、アクリル絵具（顔料＋アクリル樹脂の乳化液）もあります。（水性で速乾性、乾燥後は耐水性あり）
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・江戸中・後期の伊藤若冲の、「動植綵絵」には、群青と藍のほかにもプルシアン・ブルーを使用
（群青は鉱物アズライト/藍銅鉱・塩基性炭酸銅が原料）
・江戸中期の鈴木春信の美人画には露草を使用
・江戸後期の東洲斎写楽の役者絵には藍を使用
・プルシアン・ブルーは18世紀初頭にベルリンでつくられ江戸中期（1747）に日本に輸入された青色合成顔料。
水溶性で鮮やかな青色を保ちながら濃淡表現が出来、また、変褪色することがない利点からこの顔料を活用
（“ベルリンの藍”を略した“ベロ藍”との呼称も）
・葛飾北斎「富嶽三十六景」シリーズの空や水の部分に藍とベロ藍を混合して使用し、輪郭線はベロ藍を使用
・歌川広重「東海道五十三次」にはベロ藍で青を発揮
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藍
・石灰岩
・貝灰
・貝類：
アラゴナイト（霰石）＝ハマグリ（蛤）、ホタテ（帆立）など
カルサイト（方解石）＝イタボガキ（板甫牡蠣）など
※日本画では、胡粉（白色顔料/ 昔は鉛白、以降は貝）
貝由来の胡粉として、同じ成分（CaCO3炭酸カルシウム）であっても、霰石と方解石とではわずかながらも物性差（硬度や反射率）があります。
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